绞尽脑汁也想不到更好的形容词了，虽然低俗点，但用来讲我初次填词，真的很合适，那就是“便秘式填词”，因为这个过程实在太憋屈了。
先是平仄。我听说过“阴平阳平上声去声”的说法，也听过有“入声”的说法，昨天填词的时候才知道差别来自新旧韵的平仄分法不同。
所幸偷个懒，毕竟第一次填也不能做到百分百讲究，便只是按照平、仄和可平可仄的方法来填。
之前听说过有对自己要求极高的诗词爱好者，对平仄非常讲究，填完词后的我倒是很钦佩那个人“自找苦吃”的勇气。
似乎也有“孤平”的讲究，本该是旧诗近体诗格律上的一种禁忌，但也看到过有填词者在意这点。
说真的，光看这些就很容易让人望而却步，各种说法看过来看过去，初学者完全要搞糊涂了，也不知道初次写词的古人如果穿越到现代学习这些讲究，会不会和我们写数学题一样，感慨一句“难于上青天”。
然后我看了下词牌适合写什么风格，以前看过几篇文章专门介绍说，填词不能根据词牌表面意思去填。
比如有个叫《寿楼春》的词牌，双调一百零一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声情低抑，全作凄音。
其实光看词牌名真的会让人懵圈，鬼知道“寿楼春”看起来这么喜庆的名字竟然是用来写凄凉之作的。我感觉就像古人在嘲笑填词者：“哦伙计，你填的词就像玛丽奶奶煮的咖啡一样糟糕！”当然，相比现在某些标题党，虽然部分词牌名容易造成误会，却也是有历史意义存在的。
有说《如梦令》比较适合抒情的，至少很清楚的是并不适合写得激昂慷慨，我写的应该算是符合。
之后填词的过程比较麻烦，讲起来也会很啰嗦，所以不打算细说。我是手机字典全程不离手，把要用的字词记下来，不断改，直到全都符合平仄要求，最后再得寸进尺似的，看能不能选用更满意的词汇取而代之些粗俗的词汇。
选词汇的时候我找了一堆借代的词汇，因为蛮多宋词里的词汇其实都是雅称，所以我也有意识地去模仿这点。只敢说是模仿。
因为带点抒情，而且小令字数比较少，所以写完后蛮担心写出来是无病呻吟的那种。如果是中调或者长调可能会好点，能带点记叙，我这光有写景抒情，总怕很空洞。当然这些也可能只是因为比较紧张吧，毕竟写的是在疫情中自己的一种希望，按理说不会没有实质点的内容才是。
虽然就三十几个字的事情，但尝试过后不得不说现代人的诗词水平真的不怎样，至少想和古人相比是不可能的。
以前看到一些人说“现代没有诗”“现代诗就是个笑话”，其实心里会比较不舒服，可能是感觉现代诗很有意境，再一个是自己也喜欢写，所以会不大高兴。但填完词后我大概理解了他们的话，现代诗无论是遣词造句，还是韵味意境，确实难和诗词相比。
现代诗写个“月亮弯弯”，就说什么运用比喻，生动形象；写“月儿弯弯”，就说富有童趣，活泼可爱；写“月牙弯弯”，那就是极美的句子，读完就会感觉人间值得。
感觉解读诗词的人极其会解读，可能是戏精学院毕业的，那分析起来真是天花乱坠，听起来很有道理，读起来就快岔气的那种；而写诗词的人极其会偷懒，不管平仄或格律叫放荡不羁，不懂各种禁忌叫不拘小节，总想着打破传统规则。
传承诗词文化确实值得提倡，近年来综艺上也有这种类型的节目出现，这都是好的开始。
我虽然觉得填词真的很难，但说实话还蛮享受这个过程的，以前写现代诗的时候感觉押韵什么的太简单了，意境韵味都用各种各样的修辞手法体现出来就差不多够看。而填词完全不一样，全身心投入进去，之前认为简单的都变难了，整个过程溢出来的都是成就感。
比如我在填完了《如梦令》第一句时就感觉整个人都想嘚瑟起来，明明写了半天才写了六个字，但就是感觉很爽。
这个对我而言同样也是好的开始。
如果有时间的话可以多试试，也算是一种挑战，在宝典填词的不多所以也没什么压力非得写好，轻轻松松，就当是玩了局高手阶段的填字游戏就好。